Ein Design-Klassiker zwischen Vergangenheit und Zukunft: der Argyle Chair von Charles Rennie Mackintosh

Ein Design-Klassiker zwischen Vergangenheit und Zukunft: der Argyle Chair von Charles Rennie Mackintosh

English version of my blog entry can be found below.

Schon beim Betreten der Ausstellung Science Fiction Design im Schaudepot des Vitra Design Museums wurde mir klar: Hier betritt man eine andere Welt.
Die Möbelentwürfe der 1960er-Jahre, inspiriert vom Space Age und der Aufbruchsstimmung rund um die Mondlandung, strahlen eine unglaubliche Energie aus – fast so, als wäre die Zukunft damals greifbar gewesen.

Zwischen all den futuristischen Entwürfen stach ein einzelnes Stück besonders hervor: der Argyle Chair von Charles Rennie Mackintosh* aus dem Jahr 1897.

1897 beauftragte die Besitzerin Kate Cranston Mackintosh gemeinsam mit dem Innenarchitekten George Walton, die Räume der Argyle Street Teestube in Glasgow zu gestalten und einzurichten – darunter fand sich auch der Argyle Chair, der sich zu einem echten Designklassiker entwickelte.

Die ungewöhnlich hohen Rückenlehnen der Stühle bildeten eine Art Sichtschutz um den Tisch und verliehen ihnen zugleich eine unverwechselbare Eleganz.

Besonders beeindrucken ist, wie der Argyle Chair in die Welt des Science-Fiction-Designs Einzug gehalten hat: Ridley Scott liess im Film Blade Runner die Replikantin Rachel, die Gefährtin von Harrison Fords Figur Rick Deckard, so stilvoll in dem Stuhl Platz nehmen, dass er selbst zum Requisit einer futuristischen Welt wurde.

Der Stuhl taucht in weiteren Filmen und Serien wie The Addams Family, Star Trek: The Next Generation, Babylon 5 und Dr. Who auf.

Für mich war es ein besonderer Moment, als ich dieses Möbelstück im Museum sah: ein Stuhl aus dem späten 19. Jahrhundert, visionär und zeitlos, der die Brücke von 1897 direkt in die Zukunft schlägt.

👉🏽 Siehe auch:

*«Der schottische Architekt, Designer und Künstler Charles Rennie Mackintosh gehörte in den Jahren um 1900 zu den innovativsten und produktivsten Gestaltern Europas.

Wie andere bedeutende Jugendstilmeister strebte auch er bei seinen Interieurs nach umfassenden Gestaltungslösungen, bei denen er alle wesentlichen Elemente des Raumes festlegen und nach seinen Vorstellungen umsetzen konnte.

Seine Möbelentwürfe, wie die meisten seiner Arbeiten oft in enger Zusammenarbeit mit seiner Frau Margaret Macdonald Mackintosh realisiert, entstanden im Rahmen konkreter Aufträge und Projekte. Somit waren sie an einen ganz bestimmten räumlichen, funktionalen und gestalterischen Kontext gebunden, der ihre formale Erscheinung entscheidend beeinflusste. Sie waren explizit nicht für einen anonymen Markt und eine serielle Fertigung im industriellen Maßstab konzipiert, sondern wurden allenfalls in kleinen Serien und in jedem Fall auf handwerklicher Basis produziert, so auch der für die Argyle Street Tea Rooms in Glasgow bestimmte Stuhl.»

Zitat aus:
Kries Mateo, Eisenbrand Jochen (Hrsg.): Atlas des Möbeldesigns. Weil am Rhein: Vitra Design Museum, 2019. S. 78

English Version:

A Design Classic Between Past and Future: the Argyle Chair by Charles Rennie Mackintosh

As soon as I entered the Schaudepot at the Vitra Design Museum for the Science Fiction Design exhibition, I felt as though I had been transported to another world. The furniture of the 1960s, shaped by the Space Age and the spirit of optimism that surrounded the moon landing, radiates an incredible energy – as if the future had once been within arm’s reach.

Yet among all these futuristic visions, one piece caught my eye more than any other: the Argyle Chair by Charles Rennie Mackintosh*, designed in 1897. That same year, tea room owner Kate Cranston asked Mackintosh, together with interior designer George Walton, to design and furnish the Argyle Street Tea Rooms in Glasgow. Among their creations was the Argyle Chair – a design that would become a true classic.

The unusually tall backrests gave the chairs a screen-like presence around the tables while adding an unmistakable elegance.

What fascinates me most is how this chair crossed over into the world of science fiction design. In Blade Runner, Ridley Scott placed the replicant Rachel – companion to Harrison Ford’s Rick Deckard – so elegantly in the chair that it became a prop in a futuristic universe.

The Argyle Chair later reappeared in The Addams Family, Star Trek: The Next Generation, Babylon 5, and Dr. Who – proof of how timeless and visionary Mackintosh’s ideas remain.

For me, seeing this piece at the museum was a special moment: a chair from the late 19th century, visionary and timeless, bridging 1897 directly into the future.

👉🏽 See also:

* «The Scottish architect, designer, and artist Charles Rennie Mackintosh was among the most innovative and prolific creators in Europe around the year 1900. Like other leading masters of Art Nouveau, he strove in his interiors for comprehensive design solutions, in which he could determine all essential elements of the room and realize them according to his own vision.
His furniture designs—like most of his works often carried out in close collaboration with his wife Margaret Macdonald Mackintosh—were created within the framework of specific commissions and projects. Thus, they were tied to a very particular spatial, functional, and aesthetic context that decisively shaped their formal appearance. They were explicitly not conceived for an anonymous market and mass industrial production but were at most produced in small series and, in any case, on a craft basis—such as the chair designed for the Argyle Street Tea Rooms in Glasgow.»

Quote from (translated by C.S.):
Kries, Mateo; Eisenbrand, Jochen (eds.): Atlas of Furniture Design. Weil am Rhein: Vitra Design Museum, 2019, p. 78.

Wiener Geflecht – handgeflochtene Geschichte

Wiener Geflecht – handgeflochtene Geschichte

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Der Mensch verwendet geflochtene Objekte seit Jahrtausenden. Noch heute existieren einige frühe Exemplare aus ägyptischen Gräbern. Mehrere Kästchen und eine Truhe aus Schilfrohr, Papyrus und Binsen stehen im Ägyptische Museum in Kairo.

Im europäischen Möbelbau werden seit dem Mittelalter vor allem Flechtmaterialien aus heimischen Pflanzen wie Weide, Binse und Schilf verwendet.

In den traditionellen Kulturen Asiens war und ist die Rattanpalme vielseitig im Einsatz: Aus ihr entstanden über Jahrhunderte hinweg unzählige Alltags- und Gebrauchsgegenstände – von Fischfallen über Möbel bis zu Hängebrücken. Der Begriff Rattan leitet sich vom malaiischen rotan ab, was „schälen“ bedeutet – ein Hinweis auf die Verarbeitungstechnik, bei der die äussere Rindenschicht entfernt wird.

China gilt als Ursprungsland des mit Geflecht bespannten Stuhls – im östlichen Kulturraum waren solche Möbel über Jahrhunderte hinweg weit verbreitet.

Mit der Kolonialisierung gelangte Rattan ab dem späten 16. oder frühen 17. Jahrhundert nach Europa. Gesichert ist, dass das sogenannte Wiener Geflecht – das charakteristische Achteckmuster, wie es Thonet u.a. im Stuhlklassiker Nr. 214 verwendet – seinen Ursprung im asiatischen Raum hat.

Insgesamt kennt man über zweihundert Arten dieser Kletterpflanze, die sich vom Süden Chinas und Indien über die malaiische Halbinsel bis nach Westafrika erstrecken. Die grösste Artenvielfalt und gleichzeitig das Hauptexportgebiet liegt auf der malaiischen Halbinsel den Philippinen und in Indonesien.

Rattan ist ein ökologisch wertvoller, nachwachsender Rohstoff, der in enger Symbiose mit dem Regenwald wächst und zur Erhaltung der Biodiversität beiträgt. Die handgeerntete Pflanze sichert das Einkommen vieler lokaler Gemeinschaften und fördert gleichzeitig den Schutz der Tropenwälder, indem sie nachhaltige Nutzung und eine moderne Kreislaufwirtschaft unterstützt.

Herzlichen Dank an Henriette Jordan für ihre wertvolle Unterstützung und fachkundige Anleitung während des Kurses.

 

Quellen:

    • Miller, Bruce W., and Jim Widess. The Caner’s Handbook: A Descriptive Guide with Step-by-Step Photographs to Restoring Cane, Rush, Splint, Danish Cord, Rawhide, & Wicker Furniture. New York: Sterling Publishing, 1991.
    • Thonet GmbH. „Geschichte & Marke: Nachhaltig verflochten: Thonet und das Rohrgeflecht“, (abgerufen am 22. Juli 2025)
      https://www.thonet.de

     

    English Version:

    Wiener Geflecht – A Viennese Classic in Handwoven Furniture

    From traditional cane craft to timeless design

    Humans have been using woven objects for thousands of years. Some early examples still survive today, including several small boxes and a chest made from reed, papyrus, and rush, preserved in the Egyptian Museum in Cairo.

    In European furniture making, woven materials from native plants such as willow, rush, and reed have been used since the Middle Ages.

    In the traditional cultures of Asia, the rattan palm has long been, and continues to be, a highly versatile material: over the centuries, it has been used to create countless everyday and utilitarian objects – from fish traps and furniture to rope bridges. The word rattan is derived from the Malay term rotan, meaning „to peel“ – a reference to the harvesting process in which the outer bark is stripped away.

    China is considered the birthplace of the woven-seated chair. In East Asian cultures, such furniture was widespread for centuries.

    With colonisation, rattan was introduced to Europe in the late 16th or early 17th century. It is well established that what we now call Wiener Geflecht – the characteristic octagonal cane weave used by Thonet, among others, in the classic No. 214 chair – has its origins in Asia.

    Today, over two hundred species of this climbing plant are known. They range from southern China and India across the Malay Peninsula to West Africa. The greatest diversity of species – and the main export regions – are found in the Malay Peninsula, the Philippines, and Indonesia.

    Rattan is an ecologically valuable, renewable resource that grows in close symbiosis with the rainforest and supports biodiversity. It is harvested by hand by local farmers, providing them with a stable income and promoting the long-term conservation of tropical forests through sustainable use and participation in a modern circular economy.

    Special thanks to Henriette Jordan for her invaluable guidance and support throughout this course.

     

    References:

      • Miller, Bruce W., and Jim Widess. The Caner’s Handbook: A Descriptive Guide with Step-by-Step Photographs to Restoring Cane, Rush, Splint, Danish Cord, Rawhide, & Wicker Furniture. New York: Sterling Publishing, 1991.
      • Thonet GmbH. Thonet – History of the Brand: “Nachhaltig verflochten: Thonet und das Rohrgeflecht“, accessed July 22, 2025.
        https://www.thonet.de

    Facharbeitsumfrage / Thesis Survey / Encuesta para mi trabajo final

    Facharbeitsumfrage / Thesis Survey / Encuesta para mi trabajo final


    Sind Sie Möbelrestaurator:in?
     

    Ich führe für meine Facharbeit eine detaillierte Umfrage durch
    und würde mich sehr über Ihre Teilnahme freuen.

    Infos dazu weiter unten.


    Are you a furniture conservator?

    I’m conducting a detailed survey for my thesis

    and would be truly grateful if you could share your insights.

    You’ll find more information below.


    ¿Es usted restaurador(a) de muebles?


    Estoy realizando una encuesta detallada para mi trabajo final
    y le agradecería mucho poder contar con su experiencia.

    Encontrarás más información a continuación.

    Erträumtes Möbel


    Bewährte Schrankkonstruktionen

    Geboren aus 200 Jahren Erfahrung, designt für kommende Generationen

    Derzeit studiere ich am Goering Institut in München „Restauratorin für Möbel und Holzobjekte“.
    In meiner Facharbeit untersuche ich Konstruktionsprinzipien und Materialien, die sich in den letzten zweihundert Jahren bei der Herstellung von Schränken bewährt haben, und stelle auf dieser Basis ein Modell für einen langlebigen, nachhaltigen und restaurierungsfreundlichen Schrank her.

    Um einen möglichst umfassenden Überblick über bewährte Bauweisen zu erhalten, beziehe ich auch Erfahrungen aus der Restaurierungspraxis mit ein.

    Dazu habe ich einen Fragebogen erstellt. Ich wäre Ihnen sehr dankbar und es würde mir sehr viel bedeuten, wenn Sie sich die Zeit nehmen könnten, ihn auszufüllen.

    Ihre Antworten helfen mir dabei, fundierte Rückschlüsse auf bewährte Konstruktionsweisen zu ziehen und daraus nachhaltige Gestaltungskriterien für die Zukunft abzuleiten.

    Ich bin auf der Suche nach der „Best Practice“ im Bau von Aufbewahrungsmöbeln – also nach konstruktiven Lösungen, Materialkombinationen und handwerklichen Prinzipien, die sich im Umgang mit mechanischer Belastung, klimatischen Einflüssen und der Alterung bewährt haben.

    Im Fokus meiner Untersuchung stehen antike Schränke und Sideboards aus einem Zeitraum von rund 200 Jahren – insbesondere aus den Epochen des Biedermeier, des Historismus, der Gründerzeit und des Jugendstils.

    Den Link zur deutschsprachigen Umfrage finden Sie unten.
    Ich würde mich sehr freuen, wenn Sie mein Anliegen innerhalb Ihres Restaurator:innen-Netzwerks teilen könnten.

    Bitte zögern Sie nicht, mich zu kontaktieren, falls Sie Fragen haben oder etwas unklar ist.

    Auf Wunsch lasse ich Ihnen nach Abschluss meiner Arbeit gerne ein Exemplar zukommen.

    Ich danke Ihnen herzlich für Ihre Unterstützung – und freue mich auf Ihre Rückmeldung!

    Chaska Schuler
    Juli 2025

    Hier geht es zur deutschsprachigen Umfrage

    Proven Cabinet Constructions

    Born from 200 Years of Experience – Designed for Generations to Come

    I am currently studying Furniture and Wooden Object Restoration at the Goering Institute in Munich.

    In my final thesis, I examine the construction principles and materials that have stood the test of time in cabinetmaking over the past two hundred years. Based on these insights, I will design a model cabinet that is durable, sustainable, and easy to restore.

    To gain a comprehensive understanding of proven construction methods, I am also incorporating insights from restoration practice.

    For this purpose, I have prepared a questionnaire, and I would greatly appreciate it if you could take the time to complete it.

    Your responses will help me draw well-founded conclusions about proven construction methods and translate them into sustainable design principles for the future.

    In this survey, I am looking for proven „best practices“ in the construction of storage furniture: structural solutions, material combinations, and design principles that have successfully resisted mechanical stress, climatic influences, and the natural aging process.

    My research focuses on antique cabinets and sideboards from a period of approximately 200 years – especially from the Biedermeier era, Historicism, the Gründerzeit period (lit. ‚founders‘ period‘ – a time of rapid industrial growth in the late 19th century), and Art Nouveau.

    The link to the English version of the survey can be found below.
    I would greatly appreciate it if you could share my request within your network of conservators.

    If anything is unclear or if you have further questions, please don’t hesitate to get in touch.

    If you’re interested, I’ll be happy to send you a copy of the completed thesis once it’s finished.

    Thank you very much for your generous support – I look forward to hearing from you!

    Chaska Schuler
    July 2025

    Here’s the link to the English survey.


    Construcciones de armarios que han superado la prueba del tiempo

     

    Nacido de 200 años de experiencia, diseñado para las generaciones venideras

    Actualmente estudio en el Instituto Goering en Múnich la carrera de „Restauradora de muebles y objetos de madera“.

    En el marco de mi trabajo de especialización, investigo principios constructivos y materiales que han demostrado su eficacia en la fabricación de armarios a lo largo de los últimos doscientos años. A partir de esta base, desarrollo un modelo de armario duradero, sostenible y fácil de restaurar.

    Para recopilar de forma lo más completa posible los sistemas constructivos que han demostrado su eficacia, también incluyo experiencias de la práctica de la restauración.

    Para ello he elaborado un cuestionario y estaría muy agradecida si pudiera tomarse el tiempo para responderlo.

    Sus respuestas me ayudarán a sacar conclusiones bien fundamentadas sobre sistemas constructivos eficaces y a derivar de ellas criterios de diseño sostenibles para el futuro.

    Estoy en busca de las mejores prácticas en la construcción de muebles de almacenaje antiguos – es decir, de soluciones constructivas, combinaciones de materiales y principios artesanales que hayan demostrado su eficacia frente a exigencias mecánicas, influencias climáticas y el paso del tiempo.

    El foco de mi investigación son armarios, cómodas y aparadores bajos de un período de aproximadamente 200 años, especialmente de épocas como el Biedermeier, el Historicismo, el período de fundación (Gründerzeit) y el Modernismo (también conocido como Art Nouveau o Jugendstil en otros idiomas).

    A continuación encontrará el enlace a la encuesta en español.
    Le agradecería mucho si pudiera compartir mi solicitud dentro de su red de restauradores y restauradoras.

    Por favor, no dude en contactarme si tiene alguna pregunta o algo no está claro.

    Si lo desea, tras finalizar mi trabajo, con gusto le enviaré un ejemplar.

    Le agradezco de corazón su apoyo y espero su respuesta.

    Chaska Schuler
    Julio 2025

    Haga clic aquí para acceder a la encuesta en español.

    Befunduntersuchung und Restaurierungskonzept eines Kabinettschranks aus dem 19. Jh.

    Befunduntersuchung und Restaurierungskonzept eines Kabinettschranks aus dem 19. Jh.

    English version of my blog entry can be found below.

    Bevor eine Restaurierung durchgeführt werden kann, ist eine umfassende Befunduntersuchung unerlässlich. Sie dient dazu, die Materialien, Verarbeitungstechniken sowie spätere Veränderungen und Schäden am Möbelstück detailliert zu analysieren.

    Erst auf dieser Grundlage kann ein fundiertes Restaurierungskonzept entwickelt werden, das den historischen Kontext respektiert und die bestmögliche Erhaltung der originalen Substanz gewährleistet.

    Der aus verschiedenen Elementen zusammengesetzte Kabinettschrank besteht aus einem abnehmbaren Aufsatz mit zahlreichen Schubladen in unterschiedlichen Grössen und einem Gestell mit vier gewundenen Säulen sowie y-förmigen Stegen als Fussverbindung.

    Die Schubladenfelder und die Seiten des Korpus sind mit Marketerie-Arbeiten aus graviertem Elfenbein, Cocobolo und Marmor verziert. Die dekorativen Elemente aus diversen Schmucksteinen (Karneole, Chalcedone, roter Achat, Türkis) und ‚Augen der Heiligen Lucia‘ – es handelt sich dabei um Opercula, die ‚Deckelchen‘ von Meeresschnecken, mit denen sie sich vor Fressfeinden schützen – dürften nicht original sein, da ihre Platzierung willkürlich wirkt und das ansonsten homogene Furnierbild stört.

    Mittig befindet sich eine Tür mit weiteren dahinterliegenden Schubladen. Die Front wird zudem in der Mitte von zwei gewundenen Glassäulen geziert, während die beiden am Rand verloren gegangen sind.

    Die Rahmenprofile sind aus Ebenholz gefertigt und weisen einen hohen Glanzgrad auf, ähnlich wie die übrige Oberfläche. Die Deckplatte ist aus ebonisiertem Kirschholz hergestellt.

    Zahlreiche Auffälligkeiten deuten darauf hin, dass ältere Paneele mit Marketerie und Steineinlegearbeiten (vermutlich aus der Mitte des 17. Jahrhunderts) in einen bestehenden Korpus des 19. Jahrhunderts integriert wurden.

    Das Gestell (aus ebonisiertem Lindenholz) dürfte aufgrund seines besseren Erhaltungszustands noch später entstanden sein.

    🎯 Restaurierungsziel

    Ziel der Restaurierung ist es, den letztmöglich rekonstruierbaren Originalzustand wiederherzustellen. Zudem sollen die beweglichen Teile ihre volle Funktionsfähigkeit zurückerhalten und die Oberfläche in Farbe und Glanz zu einer harmonischen Einheit zusammengeführt werden.

    English Version:

    Condition Assessment and Restoration Concept of a 19th-Century Cabinet

    Before a restoration can be carried out, a comprehensive condition assessment is essential. It serves to analyze the materials, construction techniques, as well as later modifications and damages to the piece of furniture in detail. Only on this basis can a well-founded restoration concept be developed that respects the historical context and ensures the best possible preservation of the original substance.

    The cabinet, composed of various elements, consists of a removable upper section with numerous drawers in different sizes and a stand with four twisted columns as well as Y-shaped stretchers connecting the feet.

    UV examination of the cabinet (19th century) with inlaid panels (presumably mid-17th century)

    The drawer panels and the sides of the corpus are decorated with marquetry work made of engraved ivory, cocobolo and marble.
    The decorative elements, consisting of various semi-precious stones (carnelian, chalcedony, red agate, turquoise) and ‘Eyes of Saint Lucia’ – which are opercula, the protective „lids“ of sea snails – are likely not original, as their placement appears arbitrary and disrupts the otherwise homogeneous veneer pattern.

    At the center, there is a door concealing additional drawers behind it. The front is also adorned with two twisted glass columns in the center, while the two at the edges have been lost.

    The frame profiles are made of ebony and exhibit a high gloss, similar to the rest of the surface. The top panel is made of ebonized cherry wood.

    Numerous indications suggest that older panels with marquetry and stone inlay work (presumably from the mid-17th century) were integrated into an existing corpus from the 19th century.

    The framework (made of ebonized lime wood) is likely to have been created later due to its better state of preservation.

    🎯 Restoration Objective

    The goal of the restoration is to reinstate the original condition as far as it can be reliably reconstructed. Additionally, all movable parts should regain full functionality, and the surface should be harmonized in terms of color and gloss.

    21. März: Welttag des Holzes / Internationaler Tag des Waldes / Internationaler Tag gegen Rassismus 

    21. März: Welttag des Holzes / Internationaler Tag des Waldes / Internationaler Tag gegen Rassismus 

    Bäume und Menschen auf dem Olympiaberg in München

    Der 21. März ist sowohl der Welttag des Holzes als auch der Internationale Tag des Waldes.

    Diese Tage sollen das Bewusstsein für die Bedeutung von Holz als Rohstoff und die Notwendigkeit eines nachhaltigen Umgangs mit Wäldern schärfen.

    Obwohl Holz als nachwachsender Ressource weit verbreitet ist, wächst es nicht unendlich schnell nach – viele Bäume benötigen Jahrzehnte oder gar Jahrhunderte, um zu reifen. Ein verantwortungsvoller Umgang mit diesem wertvollen Material ist daher unerlässlich.

    Internationaler Tag des Waldes / Welttag des Holzes

    Der Mensch beutet natürliche Ressourcen oft gedankenlos aus, was nicht nur Ländern des Globalen Südens, sondern der Umwelt im Allgemeinen und dem gesamten Planeten schadet. Begriffe wie „Ozonloch“, „saurer Regen“ oder „Waldsterben“ sowie Themen wie Klimawandel, Verlust der Biodiversität, Bodenerosion und die zunehmende Verschmutzung und Knappheit von Wasserressourcen sind mahnende Erinnerungen an die negativen Folgen dieser Ausbeutung.

     

    Bedeutung von Holz

    Je nach Perspektive hat Holz unterschiedliche Bedeutungen:

    Holz, dessen Wortursprung im Germanischen (*holta) und Indogermanischen (*kl̩tˀo) liegt – sinngemäss als ‚das Abgeschlagene‘ oder ‚das Gespaltene‘ –, bezeichnet allgemein das feste Gewebe der Sprossachsen von Bäumen und Sträuchern, also deren Stamm, Äste und Zweige.

    In der Botanik wird Holz als das sekundäre Xylem der Samenpflanzen definiert, das vom Kambium gebildet wird.

    Baumstumpf mit Jahresringen
    Mikroskopische Holzuntersuchung

    Wir Schreinerinnen und Schreiner betrachten Holz als ein äusserst vielseitiges Material, das sowohl in kunsthandwerklichen als auch in technischen Bereichen zahlreiche Anwendungsmöglichkeiten bietet.
    Aufgrund seiner natürlichen Maserung, Festigkeit und Bearbeitbarkeit eignet es sich sowohl für den Bau von Möbeln und Innenausstattungen als auch für kunstvolle Schnitzereien, Restaurierungsarbeiten und individuelle Designobjekte.

    Brieföffner aus Nussbaum, Ahorn oder Kirsche
    Kopfteil des Kahnbettes
    Kleiderschrank aus Olivenesche

    Forstwissenschaftler wie Heinrich Spiecker sehen den Wald als komplexes Ökosystem, das vielfältige gesellschaftliche, ökologische und wirtschaftliche Funktionen erfüllt.
    Diese reichen von der nachhaltigen Holzproduktion über Klimaregulierung und Biodiversitätserhaltung bis hin zur Erholung, wobei eine nachhaltige Bewirtschaftung unter Berücksichtigung des Klimawandels, der Nährstoffkreisläufe sowie der Resilienz des Ökosystems entscheidend ist
    .

    CITES – Convention on International Trade in Endangered Species of Wild Fauna and Flora

    Am 3. März 1973 wurde das Washingtoner Artenschutzabkommen (CITES) ins Leben gerufen.

    Logo CITES - Convention on International Trade in Endangered Species of Wild Fauna and Flora

    Dieses internationale Übereinkommen verbietet oder schränkt den internationalen Handel mit den in seinen Anhängen gelisteten Tieren und Pflanzen ein. So schützt es z.B. Elefanten (Elfenbein), Schildkröten (Schildpatt) sowie bestimmte Holzarten wie Palisander, Ebenholz, Rosenhölzer und Fernambuk.

    Die Schweiz gehörte, zusammen mit den USA, Nigeria, Tunesien und Schweden, zu den ersten fünf Ländern, die das Abkommen ratifizierten. Heute gehören 185 Staaten dieser Konvention an.

    Tage für Umwelt und soziale Gerechtigkeit

    Mit dem Frühlingsanfang beginnt also eine kurze Reihe von „Tagen für Umwelt und soziale Gerechtigkeit“, die uns besonders auf unsere Verantwortung gegenüber der Natur und der Gesellschaft aufmerksam machen:

    Der 21. März ist nicht nur der „Welttag des Holzes“ und der „Internationale Tag des Waldes“ sondern auch der „Internationale Tag gegen Rassismus“, der uns an die Bedeutung von Gleichberechtigung, Respekt und Toleranz erinnert.

    Er fordert uns dazu auf, Vorurteile abzubauen und eine Gesellschaft zu fördern, in der alle Menschen, unabhängig von Herkunft, Hautfarbe, Kultur und Religion, die gleichen Chancen und Rechte haben und Vielfalt als Stärke betrachtet wird.

    Schliesslich folgt am 22. März der „Weltwassertag“, der uns sowohl die Bedeutung von Wasser als lebenswichtige Ressource für alle Lebewesen vor Augen führt, als auch die Notwendigkeit betont, in einer Welt des respektvollen Umgangs miteinander und mit der Umwelt zu leben.

     

    «Das Gesicht des Holzes wird durch das Leben in den Bäumen gemalt. Es ist frei von jeder Manipulation, vom Drängen und Wollen.
    Es ist ein Bericht ihres Lebens. Ein Bild von Glück und Gedeihen, aber auch vom Kampf, Leid und Krankheit. Es ist das Bild vom Geheimnis, all das zu überstehen, daran zu wachsen und seine eigene Gestalt daraus zu formen.

    Auf diese Weise stimmt es die einzigartige Melodie an, die uns zu uns selbst führt. Ein grösseres Geschenk kann ein Material uns Menschen gar nicht machen. Es schwingt so tief in uns hinein, das Holz der Bäume.

    Das natürliche Gesicht des Holzes singt das Lied vom Urvertrauen ins Leben, vom Kommen, vom Gehen und von der Wiederkehr.

    Was für ein Glück, von Bäumen, ihren Hölzern und ihrem Gesicht begleitet zu werden.»

    Erwin Thoma

    Holzwunder – Die Rückkehr der Bäume in unser Leben, 9f.

    Siehe auch:

    Beitrag

    Internationaler Tag des Waldes / Welttag des Holzes 2024

    „Wood Wide Web“

    Restaurierung des Heiligen Damian

    Restaurierung des Heiligen Damian

    A English version of my blog entry can be found below.

    Die farbig gefasste Figur zeigt den Heiligen Damian, Schutzpatron der Apotheker, der oft zusammen mit seinem Zwillingsbruder, dem Heiligen Kosmas, dargestellt wird.

    Es handelt sich um eine Kopie der Figur des niederbayrischen Bildhauers Mathias Obermayr (* 14. Mai 1720; † 15. Dezember 1799), der sie 1760 zusammen mit einer Figur des heiligen Kosmas für die Stadtapotheke in Straubing angefertigt hat.

    Besonders hervorzuheben ist die fein gearbeitete Schnitztechnik, die der Figur Ausdruck und Detailreichtum verleiht.
    Damian steht in einer offenen, einladenden Haltung mit leicht angewinkelten Beinen: Seine rechte Hand deutet auf etwas, während er in der linken ein Buch mit dem Titel «Honora» hält.
    (vgl. Bilder unten: vor (links) sowie nach (rechts) der Restaurierung)

    Hl. Damian: Gewand - vor Restaurierung
    Hl. Damian: Gewand - nach Restaurierung

    Die Figur wurde aus blockverleimtem Lindenholz geschnitzt. Sichtbare Ergänzungen finden sich am rechten Fuß, dessen vorderer Teil vollständig ersetzt wurde, sowie am Sockel, wo eine größere Ecke neu angesetzt wurde.

    Hl. Damian: UV-Untersuchung
    Hl. Damian: Frontansicht - vor Restaurierung
    Hl. Damian: Frontansicht - nach Restaurierung

    Restaurierungsmaßnahmen

    Konstruktion / Grundmaterial 

    Fassungsschollen erhielten eine Behandlung mit einem Netzmittel aus Ethanol und destilliertem Wasser (1:1), gefolgt von einer Festigung mit 5%iger Gelatine-Lösung (Roth 240 Pas) unter Einsatz von Silikonpinseln.

    Die abgebrochenen Fingerglieder wurden restauriert, indem alter PVAC-Leim mit Aceton entfernt und die Fragmente mit Fischleim neu verleimt wurden. Die Fugen wurden abschließend gekittet.

    Hl. Damian: Hand - vor Restaurierung
    Hl. Damian: Hand - nach Restaurierung

    Oberfläche:  

    Die gesamte Oberfläche wurde mit destilliertem Wasser und Wattestäbchen gereinigt und alte Retuschen am Fuß mit einem Abbeizer (z.B. Rustoleum) oder mechanisch (Skalpell) entfernt. Fehlstellen im Kreidegrund und Schwundrisse wurden mit Kreidegrundkitt geschlossen und mit Schellack Lemon abgesperrt.

    Hl. Damian: UV-Untersuchung
    Hl. Damian: UV-Untersuchung
    Hl. Damian: rechter Fuss - nach Restaurierung

    Die Fehlstellen der farbigen Fassung wurden mit Ölharzfarben (Mussini), verdünnt mit Balsamterpentinöl, retuschiert.

    Hl. Damian: Kopf und Schulter - vor Restaurierung
    Hl. Damian: Kopf und Schulter - nach Restaurierung

    Kleine Fehlstellen der vergoldeten Fassung wurden mit Muschelgold oder roten Aquarellfarben als Polimentersatz retuschiert.
    Bei größere Fehlstellen erfolgte eine Polimentvergoldung mit anschließender Politur.

    Hl. Damian: Mantel - vor Restaurierung
    Hl. Damian: Mantel - nach Restaurierung

    Der Heilige Damian – zusätzliche Fotos der Restaurierung

    English Version:

    Saint Damian:

    The polychrome figure depicts Saint Damian, the patron saint of pharmacists, who is often shown alongside his twin brother, Saint Cosmas.

    It is a replica of a figure by the Lower Bavarian sculptor Mathias Obermayr (* May 14, 1720; † December 15, 1799), who created it in 1760, along with a figure of Saint Cosmas, for the town pharmacy in Straubing.

    Heiliger Damian

    Noteworthy is the finely detailed carving technique, which gives the figure both expression and richness of detail.

    Saint Damian stands in a welcoming, open posture with slightly bent legs. His right hand appears to gesture toward something, while his left holds a book inscribed «Honora».

    The sculpture is carved from block-laminated limewood, with visible repairs: the front part of the right foot has been completely replaced, and a larger section of the base corner has been newly added.

     

    Restoration Measures

    Structure / Base Materials

    The damaged gesso flakes were treated with a mixture of ethanol and distilled water (1:1), followed by consolidation using a 5% gelatin solution.

    The broken finger joints were restored by removing the old PVAC glue with acetone and re-gluing the fragments with fish glue. The joints were then sealed with putty.

    Coating:

    The entire surface was cleaned with distilled water and cotton swabs. Old retouching on the foot was removed with a paint stripper or mechanically with a scalpel.

    Missing areas in the gesso layer and shrinkage cracks were filled with gesso putty and sealed with shellac lemon.

    The missing areas in the colored finish were retouched with diluted oil resin colors (Mussini).

    Small missing spots in the gilded finish were retouched with shell gold or red watercolor as a substitute for the poliment, while larger areas were treated with poliment gilding followed by polishing.